Защо и как да махаме грима?
Гримът е ежедневие. Дотолкова сме свикнали с него, че често си задаваме въпроса защо и как да го сваляме. Защо трябва да сваляме грима ?
Отговорът: За да премахнем всички нечистотии, които покриват повърхността на кожата, пречат и да диша, както и да усеща козметичните грижи. Тези замърсявания биват три вида:
- разтворими във вода вещества: пот, минерални елементи, органични киселини.
- разтворими в мазнини вещества: секреция на мастните жлези, някои мъртви клетки, грим или неабсорбирани козметични продукти.
- вещества от механично наслагване: бактерии, прах.
Трябва ли да се съобразяваме с типа кожа който имаме ?
Да, определено.
Мазните кожи съдържат повече мъртви клетки. Те обичат продуктите, които се пенят- без сапун, само гел или пяна.
Много сухите кожи предпочитат млека и лосиони при почистване на грима.
За нормална и комбинирана кожа могат да се използват различни дегримиращи продукти. За тях водата е перфектно средство за измиване.
Може ли да почистваме и сваляме грима си повече от един път на ден
Да, можем да го правим в оптимален вариант сутрин и вечер. Практикува се и при повторен грим преди нощното излизане. В това отношение обаче не трябва да се злоупотребява.: 5 пъти на ден е вече много! Добре е да знаете, че кожата е обитавана от сапрофитни бактерии- микроорганизми, които живеят в хармония с кожната повърхността. От една страна , трябва да имаме предвид, че те спомагат за избягването на кожното замърсяване. От друга страна не трябва да им позволявате да се настанят за дълго, за да избегнем размножаването им и развитието на кожни заболявания. Редовна хигиена е гаранция за балансирана, здрава кожа.
Всяко лице търси точно своя грим
Гримът не трябва никога да бъде поставян автоматично.
Закон номер 1 е той да бъде съобразен със спецификата на лицето на всяка клиентка. Знае се колко е трудно всеки сезон да бъдат набавяни нови и нови цветове в колекциите, само за да бъдат гримьорите в крак с модата. В нашия салон след всеки грим съветваме клиентките какви са подходящите за нея цветове. Задължително е този професионален съвет да бъде следствие от точен цветови анализ.
Цветовият анализ се събира в три основни принципа:
- техника на нанасяне-проста, ефикасна и лесна за възпроизвеждане.
- съвети за нанасяне на продукта.
- и най-вече - правилен избор на цветовете според естествения цвят на клиентката.
Не трябва да се забравя, че гримът, преди всичко е дооцветяване. Затова ако една клиентка не е гримирана с правилните тонове, тя никога няма да изглежда добре, дори да е облечена в хубави и изискани дрехи. Ясно е защо - гримът е на лицето, а това е първото, което неволно забелязваме, когато погледнем някого…
“Цветът е в най-висока степен изкуство, което има магнетична сила. Тъй като съдържанието, формата и линията се обръщат първо към мисленето, цветът няма никакво значение а интелигентността, но действа с пълна сила върху чувствителността.”
ЮЖЕН ДЕЛАКРОА
Директният подход за цветови анализ
Макар че е много познат и използван, методът на класификация на сезоните (пролет, лято, есен, зима) си има своите недостатъци. На какво се основава директният цветови анализ? При него се търси откриването на тези цветове, които придават най-силен чар на клиентката. Методът има няколко спорни точки:
- светлосянка или височина на тона, определяща до колко един цвят е повече светъл или повече тъмен.
- температурата, определя до колко цветът е топъл или студен.
- чистота или наситеност – доколко един цвят може да бъде блестящ или умерен.
Помнете: Ефектът на равновесие и хармония се постига, когато цветовете на грима са идентични или подобни с естествените цветове на дамата, която ги носи. С други думи, съзвучието на цветовете на грима и наситеността им има за цел да свържат по най-естествен начин с натуралните цветове (хемоглобин, меланин, каротин) на всяка клиентка.
Директният подход е създаден,за да бъдат превъзмогнати ограниченията на системата,която разделя типовете на сезони, избягвайки по този начин недостатъците на свободния подбор. Характерно за тази система е, че тя не налага определени цветове,а само посочва пътя и основните принципи,които трябва да бъдат следвани.
В основата си директният подход определя:
- трите хроматични типа на клиентката.
- тяхната степен на важност.
- коя е доминираща и се откроява най-много от другите.
Различавайки се от метода на сезоните, директният подход за анализ на цветовете не отдава голямо значение на температурата (златисто/сребристо) върху другите характеристики на цветовете. Сравнявайки с аспектите на класическия метод на сезоните, които са доста ограничаващи, този метод има предимството да бъде точен, гъвкав и персонализиран, в същото време логичен и лесен за обяснение на клиентките.
За шестте основни типа
Тъмен тип:
Този тип е силно изразен с контраст, идващ от косата, която е подчертано тъмна (тъмен кестен, тъмнокафяво, кафяв-червено, черно). Очите са също тъмни (тъмен лешник, тъмен кестен, тъмнозелено, каки, до черно). Тенът, общо взето, е матов и варира от тъмно-бежаво до черно.
Светъл тип:
Като цяло, изглежда нежен, свеж, изпъква най-вече с мекотата и крехкостта си. Тенът е светъл, блед, млечен, седефен (кожата е фина, транспарантна, бежова или слонова кост с цвят на праскова или роза). Очите (сини, сиво-сини, зелени, синьо-зелени, сиво-зелени, светъл лешник, кехлибарени). Косите лесно изсветляват от слънцето и клонят към русия цвят (златисто, пепеляво), но могат да бъдат също от светлокестеняви до златен кестен.
Студен тип:
Най-често имат сини очи, синьо-зелени, сиво-сини, кафяви, сиво-кафяви или с цвят на кестен, понякога ограден със сиво. Косите са от средно светли до тъмни и имат сребристи отблясъци. Кожата (порцеланова, бежова, бежово-розова) има розови и синкави отенъци.
Топъл тип:
Косите са подчертано златисти, кафяви със златисти или медени отблясъци. В тази категория влизат червените, често и рижавите. Тенът има пигмент като на праскова, кайсия, бронз или златиста слонова кост. Погледът се озарява от зелени отблясъци, лешник, топаз, златисто кафяво, синьо-зелено,дори светлосиньо, заобиколено от сиво.
Светъл блестящ тип:
Първото,което забелязваме, е жив, бляскав и кристален поглед, очи (сини, зелени, тюркоазени, синьо-зелени, стоманеносиви, черни). Наблюдава се силен контраст между естествените цветове. Погледът е искрящ, тенът чист, седефен, изглежда някак прозрачен
(слонова кост, порцелан, светло бежово, розово), тъй като косите са с лъскав сатенен цвят – платинено русо, от една страна, а от друга - могат да бъдат и гарваново черни, минавайки през тъмен кестен до златисто кафяво.
Сдържан, уравновесен тип:
Създава общо впечатление за завоалирана мекота и сила. Усеща се липсата на контраст. Очите
(лешник, от средно до тъмнокафяво, зелено, сиво-синьо) са меки и често изпъстрени с капчици. Косата (средно сребристоруса, златисторуса или кестенява) изглежда естествено опушена, а тенът изглежда на пръв поглед почернял,загорял като че ли от светъл до матов и понякога-с много лунички.
И така-време е за диагностика!
Идва ключовият момент, в който трябва да определите към кой от шестте типа спада вашата клиентка. Към диагностиката се пристъпва след внимателно наблюдение на естествените цветове на клиентката: трябва да се определи точно нейният цвят на кожата, цветът на очите и косите й. Преди да се потвърди диагностиката, може да проведете диалог и да зададете 4-5 въпроса в рамките на няколко минути. Така със сигурност да определите типа, към който спада, а оттам впоследствие ще знаете и най-подходящите за нея цветове за гримиране.
В заключение
Видимото подобрение на грима ще даде на клиентката ви по-голямо самочувствие. Тя самата ще осъзнае, че нейният грим е в собствен стил, не отговаря единствено на нуждите на маркетинга и не служи за комерсиални цели. Така клетката ви вече ще знае как да прави своите покупки съзнателно, а не на сляпо. От този момент нататък тя ще се радва, че най-накрая е намерила продуктите, които най-много и отиват и я правят красива. Тези, които ще носи и ползва с удоволствие. Какво може да желае повече?…
Професионален грим
ПРОФЕСИОНАЛНИЯТ ГРИМ Е ЗА ПРОФЕСИОНАЛИСТИТЕ НА СЦЕНАТА ИЛИ ЗА МОДАТА, КИНОТО, ТЕЛЕВИЗИЯТА, ТЕАТЪРА, ФОТОГРАФИЯТА…
Киното
Именно киното е сложило своите благородни отпечатъци в гримирането, ако то не беше измислено, този вид грим нямаше да се развие до нивото на истинско изкуство. Киното е установило определени правила и прецизна техника. Всяко се дължи на талантливите актьори. Кинематографския филм винаги е бил много чувствителен към предаваната картина.
Естествен и лек тен, коректор-до толкова необходим, колкото да не е видим или плътен. Очите и устните са гримирани по леки естествен начин, съобразявайки се с модните тенденции но без да се прекалява. От началото на заснемането на един филм до неговата премиера минават приблизително от 8 до 12 месеца. През това време модата може внезапно да се промени. Класическия грим винаги е на мода. Гримът в киното изисква голямо владеене на техниката, кинематографски познания, силно чувство за красотата и морфопсихологията.
Телевизията
Киното разкрасява лицата. Телевизията загрозява!
Да това е разликата между тези две области, които предават реалност и илюзия. Телевизията, която е съставена от точки, сплесква лицата и деформира чертите; понякога за хубаво, а понякога за лошо (това е което наричат телегения). Случва се много често, затова в телевизионният грим трябва да се положат много усилия, за да се пресъздаде съвсем малък релеф. Това става с използването на много сенки и смекчени цветове. Единствено фон дьо тенът може да бъде добре покриващ и дори прекален, без това да бъде дразнещо на екрана. Телевизинният грим изисква абсолютна матираност, защото има опасност от деформация на блестящи зони, които биха закачили светлината и биха създали един неприятен обем.
Фотографията
Зрънцето или “пикирането” на филма е фино и чувствително. Фотографията разкрасява, защото прикрива недостатъци и омекотява контурите. т.е. за снимка лицето трябва да бъде напудрено и матирано. После ще може да се играе и с обема и вдлъбнатините, които се променят, и при това съ сигурен резултат. Възможно е да се уголемят очите, да се разтварят или стесняват устните, да се даде израз на лицето благодарение на рисуването на веждите, да се предаде дълбочина на погледа с тъмен грим на клепача и т.н. Накратко, фотографията е царството на магията . Едно просто лице може да бъде превърнато в силно заинтригуващо благодарение на съчетания талант на гримьора и фотографа.
Наситеността на грима е като тази на вечерния грим. Не трябва да се използват перлени гримове, защото те деформират. Матиращите гримове са единствените които дават добър резултат. Разбира се устните трябва да бъдат бляскави винаги. Точно тогава дават живот на едно лице на снимката.
Театърът
Театралният грим е този, гледан от далече, дори много от далече. Което означава , че човек не вижда кой знае какво заради дистанцията и изкуствените светлини, които се плъзгат наляво и на дясно и изяждат гримовете. Ще трябва да засилите чертите наблягайки на сенките, светлините и цветовете.
За “булевардния” грим театър наситеността ще бъде коктейл от грим. За класически театър интензивността ще бъде като тази на вечерния грим, много контрастен и цветен.
За музикалната комедия и оперетата гримът ще се доближи до карикатурата. Но внимание тази карикатура трябва да остане рзкрасяваща или да се адаптира към характера на персонажите!
Театралният грим се уповава на техниките , базирани на засилване на линията до карикатура. С чувството да усещат къде е границата на карикатурата и красивото са дарени малцина. Обучението и практиката в областта на артистичния грим ще позволят дя се научите на това.
Манекенство
Това е кралството на модата, където всичко се сменя, мърда, преобразява. Включително и гримът! Трябва известен талант, да се предосетят новите тенденции в модата, които са копие главно на модата в облеклото и които влияят на цветовете и стила. Ако някой има чувство за синтенз и креативност, възможно е да се развива в този вид грим- за модната сцена и дефилетата. В началото манекенският грим е възвеличавал жената. После поради все по-важните дефилета, заради големия брой зрители е трябвало да се засили дозата грим – чак до преувеличаване. Това е състоянието, в което се намира сега. Една преувеличеност на тенденцията, една фантазия от цветове, една поема в стил fashion…
